厦门鉴定宋代瓷器机构

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宋应星在天工开物陶埏中大赞：“陶成雅器，有素肌玉古之相焉。”还是名士的审美之眼独到，素肌玉骨，一眼看透了青白瓷的本质。细腻的高白泥，拉坯成素胎，胎质细腻洁白，施釉退火后的美感，内敛，含蓄，温润，醇厚；积釉处透青，视觉上如宋词之婉约，文艺清新，像春天之典雅，处处晶莹如玉。青如天，明如镜，声如謦，薄如纸，是宋人对青白瓷的精神要求，从形、色、声、义四维度，将工艺提升到文化高度，在生活中呈现他们的美学观照，在日用中体现他们的精神样式。素瓷强调的是内心的审美感受，而不在于眼感陷于绚烂的摄取。可见宋人生活的讲究，精致到，给你一个“素”的展示，一个浩渺无边际的胸怀，一个一览无余的交代。素，包容无边，但因单纯而严谨，因严谨而优雅，因优雅而自信。素在青白瓷上的追求，有章法，有边界，又有包容，才有自信。在审美情趣上捕捉均匀的质感，而不是颠覆；雍容的底蕴，把生活布置的朴素非大自信不足以言之。白中映青，是江南的味道。那水的韵致呼之欲出。青釉在细密透明的薄胎上流动，似风之飘逸，如丝之柔软，釉薄处隐约唤白，积釉处蓄意水绿，水墨淡远的染韵朦胧。喝茶时用青白瓷摆开茶席，简洁、干净、单纯，没有多余的装饰，一览无余。这是品茶雅集的另一番景象，青白瓷与茶一样，暗示着质本洁来还洁去的意象，据说是宋人喝茶时的理想化的较高境界。

青白瓷的时间截点在元朝，当元朝在景德镇设立浮梁瓷局时，喜好大器，青白两色成鲜明对比，已是元青花的风格了。但即便是元青花，依旧固守着青白两色，这大概就是中国人对色彩的淡定持守吧。

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李经理

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